真实的周冬雨，不在舆论里
巴黎时装周期间，周冬雨又一次出圈了。这次并非是她的红毯造型惊艳，而是陷入她到底耍没耍大牌的罗生门事件。随着舆论的发酵，很多素人站出来分享自己和周冬雨的合照经历。素人视角下的她是平和的甚至透着朴实。在他们眼里的周冬雨无论状态如何，哪怕是全然没有收拾的素颜。只要大家想要合照，周冬雨都会很自然的答应。要是活动现场看到远道而来的粉丝甚至会主动招呼大家一起合照。无论是贴脸的前置大头贴自拍，还是后置的中景合照，素人视角下的她是松弛的也是落落大方的。哪怕是遇到恶评，她也是笑眯眯的全然接受。这种素人的体验、媒体的报道以及时装周事件当事人的说辞，构成了一个三棱镜，折射出的是全然不同的周冬雨。这给人一种感觉，周冬雨并不像荧幕上的静秋那样，容易一眼透视，容易被读懂。而随着大众对她的深挖，有一种声音出现在网上：“周冬雨，竟然默默做了这么多公益？”这些她过往所做过的公益，以及参与过的公益片，构成了一个周冬雨的荧幕B面，当这部分的周冬雨被大众所窥见后。大家看到的，是她不一样的态度和选择。那些真挚、真实又质朴的周冬雨，可能都留在了她的日常生活和她所做过的公益里。在公益这件事上，周冬雨每次捐款时行事都非常低调。之前无论是疫情还是天灾，她总是第一批站出来捐赠的艺人，但咱从来没看到她拿这种善举标榜过什么，作秀和张扬这样的字眼在她身上是绝迹的。也许对她而言，公益是很自然而然的事，它甚至都不需要有任何表达。2023年8月 保定红十字会公示她向涞水灾区定向捐款100万2022年 拍摄电影《长空之王》期间 为拍摄地的希望工程小学进行捐赠、捐助铜川市的小动物救助收容中心2021年7月 河南省慈善联合总会公示她为抗洪救灾捐赠200万还有上面提到的2020年1月 为家乡河北石家庄某医院捐款60万2016年11月 通过韩红爱心志愿团队为北京东城环卫服务中心捐赠5万2016年 也是第一时间为南方水灾地区捐款捐物从赈灾到家乡建设到弱势群体再到动物保护，她的公益行为体现在方方面面，而且这些也只是她公益行为里的九牛一毛。甚至作为看客，如果不是各地机构的捐款公示，如果不是刻意去细细搜索类似的关键词，大众几乎完全看不到任何相关的信息，周冬雨的公益理念，从来都是默默无闻。正因如此，很多时候我们只看到了她在荧幕上的形象，也许就忽略了她长久以来的善举和善念。虽然在捐款时相当低调，但在公益传播层面的周冬雨却是相对“高调”的。在这个信息化的时代，除了实打实的捐钱捐物，能让大家深入了解公益的途径，还有公益短片和宣传视频，所以她在公益传播方面的付出，也从不含糊。她参演的公益短片们就是最有力的证明。通过短片形式呈现公益理念的行为，相较于其他工作来说，也许有些“费力不讨好”。但周冬雨却非常认真。而这些公益短片仿佛也构成了周冬雨大银幕之外的另一个“宇宙”，或者说B面人生。早在2014年，周冬雨就曾参演过公益短片《十分之一的幸福》在这部影片中，周冬雨的形象是一位因从小携带乙肝病毒而受到歧视的女孩，这份歧视甚至从学校蔓延到了职场。影片中的情节也是根据中国乙肝感染群体的真实生活状况改编而来，在当时，每十个亚洲人中，就有一名慢性乙肝病毒携带者，他们往往都因此而备受嫌弃。周冬雨在剧中经历了被歧视，继而理解，最后接纳的心理变化，在角色中和乙肝病毒携带者深深共情，既为我们普及了乙肝的知识，也呼吁了大家正确看待乙肝病毒携带者，不要让他们活在歧视中。2015年，一个我们被信息洪流所裹挟的年份。年仅23岁的周冬雨在公益短片《关机一小时》中饰演了一位离婚者。看似平凡的角色，却在无形中触动了很多人的心。一部分观众在点进去之前，都没想到自己最后会哭着出去。在信息流速逐渐变快的社会语境下，曾经的亲密爱人，却因缺少沟通，变得形同陌路。这不是影片中的个例桥段，而是整个失序时代下人们沟通流速变低的症结。周冬雨饰演的高嘉叶也成了干涸爱河里年轻人的侧写，关于亲密关系中的冷漠问题反复叩问着我们：爱的配方究竟是不是陪伴。一直以来，周冬雨在公益短片之路的脚步未曾停歇。2016年，她又参演了关爱艾滋病儿童的公益短片《一个拥抱，爱让我们不孤单》。那些无辜的孩子们被亲友排斥，被主流社会疏离，在偏见中艰难成长。也正是因为这样，周冬雨身体力行地加入了关爱他们的阵营，她说到：这个世界是残忍的，同时也是柔软的，我相信爱，也相信人性的善。在《月经不隐藏》一片中，周冬雨则为女性真实的一面发声。在传统观念中，月经常常被视作禁忌话题，“月经羞耻”也潜移默化地影响着很多女孩的成长，“姨妈、好事儿”成了月经的代名词，每个女孩的青春里也都会有个躲躲藏藏装着卫生巾的黑袋子。在这种情况下，周冬雨以半自白半对话的形式，撕掉月经羞耻的标签，也引发了很多女孩们的共情。除了在公益短片中贡献自己的力量，公益其实也一直流淌在周冬雨的日常生活和工作中。在综艺《小小的追球》中，她作为嘉宾探索着“人与自然”的关心。在体验中横跨地球三带，触及着诸多我们面临的环境问题，让诸多观众开始关注环保，也引发了后续的环境保护效应。周冬雨身上还有不少关于公益的“印迹”。她的公益方向是多元的，可以尽力的地方，你几乎都能看到她的影子。她与中国儿童少年基金会联合发起“青春期生命健康关爱行动”公益项目，举办“HI 青春期主题性营会”，关注引导更多儿童的心理健康和生活品质问题。她也是中法环境月推广大使，还担任了多年的善行100公益形象大使，同时又是全国妇联巾帼志愿者形象大使。在拍摄VOGUE封面环保主题时，周冬雨说过：“我们首先要有珍惜地球资源的意识，认识到地球资源的宝贵和脆弱”，她真正把公益体现在了自己工作和日常的方方面面，这也是她有力的发声。其实我们不难发现，周冬雨在公益短片中的角色呈现，涵盖了多个社会中真实且隐秘的现象，在题材命题选择上也都很丰富。如果我们从横向的角度对这些命题进行深度研究，会发现它们都涉及了一个关键词——隔阂。也正是为了打破隔阂，周冬雨在短片中通过自我的观察和表演的呈现，架起了一座沟通的桥梁。这是一种很微妙的链接感。在我们“消失的附近”和“远方的哭声”中，重新打捞起公益的坐标。这些公益上的选择，可以看出周冬雨并非是将目光聚焦于自我。而是将自己置身于世界、环境和他人感受的宏大视角之下，不断地丰富着内在的情绪和感知。这也是为什么她的公益短片可以触动到他人的内心，这是基于对角色充分了解后的塑造。但这种塑造也不是一蹴而就的，需要大量的经验和观察。事实上，周冬雨也曾自述，自己非常喜欢“观察”。也正是因为这些“观察视角”，为她在大荧幕上的形象提供了养分，让她走向了影像内容中“去标签化”的道路。“去标签化”也许是最能概括周冬雨影像探索之路的关键词了。李安说演员宁可试错，也不能拍无聊的电影，而周冬雨的探索和试错其实从未停止。如果对她有所关注，你会发现过往对她的刻板印象正在一点点被推翻。她在大荧幕中的形象变迁，大致可分为三个阶段。第一阶段：本我——干净的真实感时期在伊始的《山楂树之恋》中，她是简单纯粹的静秋。这一时期，“干净”是她的形象底色，这一角色也和现实生活重合度较高，在不掺杂任何杂质的诗意抒情里，带我们回到了那个纯真恋爱的年份。本以为周冬雨的角色形象会在“小白花”的舒适区里停滞，但求变和探索，让她不止于此。第二阶段：自我——自毁式探索时期无论是《心花路放》中酷炫的杀马特造型；还是《七月与安生》中飞扬跋扈的安生；周冬雨在此时进入了一种自毁式的探索阶段。就像她在微博上写到的藏头诗：豁然一团金出离小清新去留都是我了却扮丑心一言以蔽之：豁出去了。而为了演好这两个和她现实生活反差较大的角色形象，周冬雨也没少下功夫，甚至用熬夜、抽烟等方式去靠近和角色的心理距离。其实在这个阶段周冬雨已经成功走出了舒适区，荧幕上的形象也变得多元且立体，但她还是继续挑战了。第三阶段：超我——丰盈突破期为了让人物形象更加丰盈，周冬雨不断实现着对角色的突破。《少年的你》中，她是被霸凌的高中女孩陈念；《鹦鹉杀》中，她是遭遇杀猪盘的都市白领周冉；《热搜》中，她是舆论浪潮背后的自媒体主编陈妙；《燃冬》中，她是北方边境小城的导游娜娜。这些角色本身和她的现实自我鲜有关联，但她却一次次突破着。以上三个阶段中周冬雨的荧幕形象探索之路，也映照着两大特点。一是这些角色往往带有时代和社会烙印。有城市化进程中被边缘化的杀马特女孩；有校园微缩社会中被排斥的陈念；有深陷网络杀猪盘折磨，又通过反杀欺骗者完成自我救赎的周冉；亦有网络传媒生态的参与者陈妙。这几个不同的角色形象，建构了社会浮沉中万千真实人群的缩影。马克吐温说：“历史不会重复，但总在押韵。”这些哀伤的唏嘘的角色也成了时代的韵脚，在周冬雨对人物形象的探索中，一一呈现，久久难忘。二是这些形象和周冬雨的“本我”的关联越来越弱。离本我越来越远，也代表着挑战多了起来。挑战的增多，不单是对她的戏路的挑战，随之而来的也有大众对她的评判。但周冬雨没在怕的，甚至觉得有趣味性。这么多年，周冬雨一直在路上探索着，她曾看过杨德昌导演的自传，她记性不好，但唯独记住一句话，大意是：“电影给我们的生命就是创造了三倍的时间，然后让我们在本有的世界上创造了新世界”。而她，也一直在试图践行这点。在接受Vogue采访的时候，周冬雨曾说“我这个人就是没有负担，也不知道为什么。因为我觉得人生这么短，我还是想去多试一些东西的，没试过的东西我都会觉得好玩” 。作为“观察者”的周冬雨，对这个世界是好奇的，敏锐的，这种角色注定了她是内向的不善表达的。回到周冬雨本身，其实她是始终是那个很钝感的她。在Vogue采访里她很真诚的分享了她对自己的认知：“我对自己的认知，就是我自己的认知。”这样的她无论外界声音如何，她的状态都是从容的，也很少去解释。她只是认真的做自己想做的事情。用钝感去保护内心的澄澈和敏锐，并把经验当作自己体验的一部分。剩下的，则是留给时间。设计/视觉：SaiBO XiaOsI Men#播客推荐#
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